“有，一共发来了二十七张画稿，这才是第十九张。”

助理点点头。

“那就继续吧。”

“还有八张？”博格斯教授忽然来了兴致。

这十九张作品已经概括了艾米和托尼的所有往事。

剩下八张，应该都是侦探猫发挥想象的作品了？

似乎侦探猫也没有放任自流到无可救药的地步，也有着自己独有的创作想法。

尽管再怎样的设计都不会有自己“轮回”的美术主题高妙。

但有总比没有好嘛。

这说明插画师那种放弃思考，雇主要什么才画什么的职业“陋习”，还没有侵染她侵染的太深。

“也是一半现实，一半虚拟么？”

博格斯教授摸着胡子。

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他以似是给那位远在大洋彼岸的女画家上课似的语气说道：“这个构思的重点不在前一半作品，而在后一半作品。痛苦只是过程，明悟才是关键。”

“画家不仅要能让托尼沉入进作品的营造的旧日世界回忆里去，也要能让他从痛苦中抽身，走入画家的虚拟世界观里来。”

“所以关键是——进的去，也得出的来。以这个主旨来判断，就没必要画这张宠物医院里分别的作品。”

博格斯教授高屋建瓴的指点道：“首先，这会时刻提醒着托尼，他已经与他的猫分别了。其次，悲伤的情绪太过浓重，就丢不掉了，反而会影响到画家之后的叙事。这个分别的场景极有穿透力，但会破坏画作整体的情感连续性。”

“所谓得不偿失，就是这样了。”

他的《艾米》中，在【现世】和【轮回】的六张画作之间，放弃了在中间插入宠物医院这个明显托尼印象最深刻的场景。

不是博格斯教授没有信心画好这个沉重的题材，而是他已经深思熟虑过的。

纵使情感刺激是好事。

若是加入这张画，托尼在明悟猫咪轮回这件事的时候，始终会带着他已经和艾米分别的悲痛情绪。

那么还不如不画。

“当情绪太过沉重，就会成为了压在生活上的负担。对一个长不大的孩子来说，更是如此。”

安雅深有感触的点点头。

这张画稿所凝结的情绪，让她都喘不过气来。

遑论托尼本人呢？

“还是年轻，没有足够的阅历。要是我是她，这里处理的方法就会……fuck。”

博格斯教授的建议才说到一半，忽然卡在了嘴里。

我了个去！

他看到了什么？

博格斯教授用力揉了揉眼睛，看着屏幕上助理所切换到的新画稿。

他整个人突然都傻掉了。

那是一片橙光。

很多作品都有主题色。

印象派的画作倾向于使用大量明度较高、暖洋洋的单色，拉菲尔前派则常用于青、紫、绿调子构成忧伤、静寂的意境。博格斯教授的《艾米》则使用了非常多的黑与白以及不同配方的高级灰。

眼前这幅画的主题，则是一片赤橙。

和宠物病房墙壁处近似的镉色，被像不要钱一样填充满了整个屏幕。

这些暖色调、冷色交替的短线条密密麻麻在屏幕上编织成一体。

成百上千较短的线条，像是越动飘逸的火星，更长更优雅的螺旋型刀触则缠绕在一起，像是火舌中缠绕的猫咪毛发。

整幅画稿在数百万小灯珠的点亮下，宛若一团会有节奏律动的火焰。

“不，错了。”

博格斯教授倒吸一口冷气。

并非“宛如”律动的火焰。

侦探猫就是画了一团火焰在屏幕之上，火焰似乎在屏幕中凝聚成了一只猫的形状。

中心处的火焰最亮，橙的近似红色。

mini-led灯板显示屏的重要优点就是，它最高能在单位区域内提供接近1500尼特光通量的亮度。

用人话来说就是。

甚至比一些低瓦数白炽灯还要更亮。

侦探猫在画面的中心好像画了一轮太阳在上面，刺得博格斯教授微微眯起了眼睛。

而画面的边缘处，火焰渐熄，色温由热转冷，光线由转紫，形成了一小块深色的带着焦意的色条。