这样的无力感与疫病席卷大地时大家的感受是共通的。

江白鸽把她写进了她的新小说里。

新小说就是她在20年初，疫病刚刚爆发时候决定要写的那本。

但当时她只知道自己要写一群女性。

这群女性，她们来自不同的行业，却有着类似的目标：要夺取这场“战争”的胜利。

她搜集了很多素材，各行各业的、各种故事，不同的女性，她们的工作、生活，她们的得到、失去，她们的勇敢、坚韧与绝望。

但她不是写非虚构，所以还需要一根线，将这些素材串联起来，变成故事。

开头总是艰难的。

而且很多事情蜂拥而来：疾病、工作、剧本、杂七杂八的生活。

她必须强行按下某一个按键，将她与外部世界隔绝，完全进入到她的小说里，她才终于找到了那根线。

而这个原本模糊到只有“女性力量”四个字在闪闪发光的构思，也逐渐具体成了“女性群像”四个字。

她要写一个“医生世家”。

姥姥年过七旬，原本就退而不休，这次更是因为治病救人的需要，重新回到岗位上。妈妈是中坚力量。女儿刚博士毕业不久，赶上这次疫病，也加入了这场战斗。

除了三个主要人物之外，还有其她的客串人物。

比如她们遇到的病人，也可能是在各个领域闪闪发光的女性，有着各自的喜怒哀乐。

还有她们在工作中接触到的其她共同抗疫的女性，比如医院的护士、参与到紧急建设中的建筑工人、社区工作者、出租司机、外卖和快递员等等。

这其中还有很大一部分，是江白鸽在以前的写作——不止是她的写作，还有她的阅读里，很少关注到的一部分：非中产阶级的女性。

在跟着桂鸿雁读研的那三年，桂鸿雁一直强调：研究妇女解放，不能只看到中产阶级这些受过教育的、有一定思想、经济基础的女性，也要将目光投向在我国体量非常大的农村妇女。

她还说，农村妇女遭受到的束缚、不平等，不仅数量大，而且渗透到生活的方方面面。

举个最简单的例子，在城市中，我们起码还知道丈夫打妻子是“家暴”，是不对的；但是在农村，这是家常便饭，甚至被公认为一种男人管束“自家女人”的方式。